«Fortitude»

Антон тут рядом

Мы пытались найти выход из совершенно безнадежной ситуации, в которой оказался наш герой Антон, — эти поиски заняли четыре года.
Мы снимали то, что проис­ходило в эти четыре года. Нечасто снимали, когда была такая возможность.
Но эти поиски и стали сюжетом фильма, что ста­ло понятно только на стадии монтажа.
Если бы Рината не заболела, если бы администрация лагеря на Онеге не ска­зала: «Люба, если вам не страшно, то поезжай­те без мамы, только знайте, что вы берете на себя ответственность».
Ес­ли бы, когда мы привезли Антона в город, Рината не сообщила бы нам, что ей поставили страшный диагноз, если бы через какое-то время Рината не позвонила бы и не ­сказала, что из интерната, пока она была на хи­мии, его забрали в больницу…
Если бы у Антона кто-нибудь был, кро­ме редак­ции и съемочной группы, — то фильм, возможно, и был бы. Но другой.
Интервью с режиссером фильма, Любовью Аркус

Михаил Булгаков - Записки юного врача / A Young Doctor's Notebook

Denis Lavant - Holy Motors

O фильме

Интерны — История болезни

Рожденные в СССР. 28 лет. Фильм четвертый.

Все части

NICOLE KIDMAN для "V"

Еще о фильме, запрещенном Иваном Демидовым

Фильм-победитель Роттердамского кинофестиваля не пустили в российский прокат Публикации На фоне ''Клипа'' Милош работы Гай-Германики — невинные мелодрамы Ближайшая союзница и российский аналог Майи Милош — Валерия Гай-Германика, хотя ее фильмы и сериалы на фоне "Клипа" покажутся невинными мелодрамами для домохозяек. (Антон Долин, Вести FM, 28.06.2012) В отличие от просто наблюдения за зверьками, тут довольно неглупый подтекст про цифровое поколение (у которого ролевые модели — что-то среднее между звездами местного муз-тв и порноактрисами): главная героиня всю свою жизнь документирует на мобильный, так что фильм получается чем-то на грани расторгуевского "Я тебя люблю", восточноевропейской драмы и ролика с PornoTube. Есть ремарка про деконструктивную природу ура-патриотизма, но вообще это конечно же про любовь. (Ольга Страховская, Look At Me, 27.06.2012) Сделай это по-быстрому Милош не питает иллюзий по поводу нынешних тинейджеров, чье сексуальное взросление давно опережает психологическое. На этом контрасте — между самозабвенным сексом, на который Ясну вдохновляет не только бойфренд, но и порнографические образы вокруг, и жесткой, грубой реальностью, имеющей девочку по полной, — и построена эта взрослая картина. (Евгений Гусятинский, Русский репортер, 14.02.2012) "Клип" дебютантки Майи Милош, великолепно снятый в манере субъективной камеры,— это еще и рефлексия на тему нашествия новых технологий... Еще одна вариация на тему "все умрут, а я останусь" — только со знаком вопроса. (Андрей Плахов, Коммерсантъ, 30.01.2012) Сербский фильм От того, что задрипанная сербская провинция идентична российской, ещё сильнее сходство с "Я тебя люблю" Костомарова и Расторгуева, только у них кино было не такое лютое. Заветное "волим те", конечно же, прозвучит, но исполнит оно скорее роль стоп-фразы. (Борис Нелепо, Kinote.info, 27.01.2012)

Интервью с Daryl Hannah

- Дэрил, в 2005 году вы побывали на Московском кинофестивале. Я знаю, что, едва прибыв в Москву, вы тут же отправились на рынок, где накупили всякой раритетной утвари. В Одессе вы собираетесь заниматься чем-то подобным? - В Москве на рынке я разошлась не на шутку. Купила там классную вещь - металлический подстаканник, а потом сделала из него себе украшение. Правда, его потом украли, очень жалко. Что же касается Одессы, то я от нее в восторге! Люди здесь необыкновенно приветливые. Прикоснувшись к этому городу, я наконец поняла, почему его называют "Одесса-мама". Мы с племянником с удовольствием останемся здесь после фестиваля еще на несколько дней - обязательно сходим на море, ну и на местный рынок, говорят, он очень колоритный.  - На Одесском кинофестивале вы представляли фильм "Голливудский мусор", который снял бывший одессит Фил Волкен. Что вы можете сказать об этой картине? - О, "Голливудский мусор" - это милый, очаровательный и остроумный фильм. Моя роль в нем кро-о-шечная, но я поддерживала создателей фильма. И очень рада, что благодаря этому я оказалась здесь на кинофестивале на берегу Черного моря. - В 90-х годах вы попали в список "обладательниц самых красивых тел в истории кино". Что чувствует женщина, попадая в такой рейтинг? - Я об этом не думала и не думаю. Я не разбираюсь в поп-культуре, мне это не интересно. Я не читаю прессу, не смотрю телевизор. Стараюсь пропускать мимо все, что обо мне пишут и говорят. Стремлюсь идти вперед и заниматься тем, что мне интересно. - У вас потрясающий взгляд, и выглядите вы чудесно. Что вы делаете, чтобы сохранить красоту? - Я вегетарианка. Не знаю, насколько это влияет на красоту, но думаю, что влияет. Мне кажется, главный рецепт красоты - это интересоваться жизнью. Увлекаться всем на свете, испытывать сострадание к ближнему и любить этот мир. - Вы стали вегетарианкой, думая о здоровье? - Я стала вегетарианкой по эмоциональным причинам. Это случилось в детстве. Я решила погладить теленка. Он был такой очаровательный. А когда я спросила, как его зовут, мне ответили: "Говядина". После этого больше ни кусочка мяса. Мало того, не ем крабов и икру.  - Не могу не задать вопрос о фильме "Убить Билла", а вернее, о вашем образе. Когда Тарантино сказал вам, что по роли вам придется прикрыть один из ваших красивых глаз черной нашлепкой, сопротивлялись? - Конечно, не сопротивлялась. Поскольку это была прекрасная характеристика для персонажа. Самым трудным  было осуществлять с одним глазом все боевые трюки и никому при этом случайно не выбить зубы! Оксана ГОНЧАРУК

Фильм «Жить» Василия СИГАРЕВА стал триумфатором XXIII кинофестиваля «Кинотавр»

– На «Кинотавре» Вы участвовали в «Диалогах с молодыми критиками», как они оценили Ваше сложное кинополотно – размышление о жизни и смерти, о пограничных состояниях людей, потерявших своих близких, а вместе с этим и грань между реальностью и мистикой? До всех ли сердец дошёл этот фильм, и какие претензии высказывали те, в кого он «не попал»?

– Претензии звучали, в основном от «чисто московских» людей, по убеждениям хипстеров. Видите ли, некоторые люди даже в жизни не способны проживать то, что проживают герои на экране, и если у них что-то случается, они переносят это легко. Однажды я был свидетелем того, как на похоронах ребёнка люди бодались из-за того, кто будет оплачивать поминки... Чтобы понять фильм, совсем необязательно переживать подобное в жизни, просто счастливые молодые люди, которые не сталкивались ни с чем подобным, они всё равно разные. Одни толстокожие, другие внутренне обороняются от подобного, а кому-то неинтересно даже думать об этом. Какова причина – не знаю, может, они никого не любят? А, может, настолько рациональны, что не дают чувствам возобладать над разумом. В нашей картине даны три варианта исхода для людей, оказавшихся в подобной ситуации. Режиссёр, конечно, не Господь Бог, но мне казалось, что некоторым, как одной из героинь, нет смысла дальше продолжать эту жизнь.Читать полностью

— Я вообще не хотел никакой социум иметь в виду, потому что, честно сказать, меня социум этот уже заебал… Пройдя через все эти смерти, которые мне довелось увидеть, я понял, что дело не в социуме — дело в конкретном человеке. И поэтому мне было до лампочки: что за страна, что за города, кто эти герои…
Интервью с Василием Сигаревым после Роттердама

Political Animals

Политический мини-сериал Political Animals («Политические звери») стартует на телеканале
USA 15 июля. В главной роли Сигурни Уивер (Sigourney Weaver).

Мединский пишет письма

Министр культуры России Владимир Мединский решительно высказался против показа фильма о Великой Отечественной войне «Служу Советскому Союзу» Картину должны были показать по НТВ 22 июня. Однако высокий чиновник направил руководителю канала Владимиру Кулистикову письмо, в котором настоятельно порекомендовал не показывать столь одиозный фильм в годовщину начала войны. «Полагаю неуместной демонстрацию более чем спорного фильма «Служу Советскому Союзу» 22 июня, в День памяти и скорби. Это может быть воспринято многими как оскорбление ветеранов Великой Отечественной войны и нашей исторической памяти», - говорится в обращении Мединского. (Обозреватель Арина Бородина о письме гендиректору НТВ) Нонна Гришаева в фильме «Служу Советскому Союзу». Сюжет фильма «Служу Советскому Союзу» и впрямь может оскорбить ветеранов и осквернить память павших героев. События ленты разворачиваются в ГУЛАГе. Во время нашествия фашистов вся охрана лагеря трусливо сбегает, и отражать нападение вынуждены сами арестанты. В кровопролитном бою наши одерживают победу над немцами, но в итоге зэков безжалостно расстреливает НКВД. До премьеры на НТВ фильм «Служу Советскому Союзу» уже успел просочиться в Интернет и вызвать бурю возмущенных откликов. Владимир Мединский утверждает, что только на его рабочий ящик пришло порядка 2000 отзывов от негодующих граждан с горячими просьбами «закрыть» фильм. Сам министр культуры посмотрел эту ленту по украинскому ТВ и тоже нелицеприятно отозвался о ней в «Твиттере»: «Ночью посмотрел фильм «Служу Советскому Союзу!» Планировался на НТВ 22.06. Да... Просто нет слов. «Штрафбат» отдыхает. Интересно, кто финансировал фильм «Служу Советскому Союзу»? Хочется просто посмотреть человеку в глаза». Невысокого мнения о пресловутом фильме оказался и руководитель патриотического ресурса «Однако» Владимир Мараховский. В своей рецензии на картину он делает упор на очевидную ее абсурдность. «Гнусные силовики и чекисты, предшественники КГБ и ФСБ, сначала засовывают в лагерь интеллигентов за отказ вступать в половую связь с Л.П. Берией, затем их пытаются насиловать. Затем наши внутренние войска в панике бросают все и бегут от фашистов, а под конец, когда фашистов побеждают интеллигенты и уголовники, наши внутренние войска возвращаются и расстреливают поголовно всех, кто защищал Родину», - пишет Мараховский. Похожая история случилась в этом году в канун Дня Победы с фильмом «4 дня в мае». Лента рассказывала о том, как советский солдат дружил с немецким мальчиком и воевал против своих же. По просьбе ветеранских организаций показ фильма был отменен на том же канале НТВ.

Cafe de flore - Кино не для всех

Белый Тигр Шахназарова

Шквал разгромных рецензий, обвиняющих режиссёра во всех грехах.
И никто не обратил особого внимания на этот "фильм в фильме"...
A это, пожалуй, самое главное в картине...

Алексей Нужный и Кевин Спейси выиграли конкурс короткометражек

Алексей Нужный выиграл конкурс короткометражек, который проводился совместно с продюсерской компанией Спейси. 27-летний Алексей был выбран из 244 российских претендентов и поехал в Лос-Анджелес снимать кино со Спейси в главной роли.

Первой ступенью на пути к славе был качественный сценарий. На видеопризыв Кевина Спейси поучаствовать в конкурсе пришло около 700 сценарных заявок со всего мира, но победителями стали заявки из России, Южной Африки и США. Сценарий короткого метра Алексея Нужного был посвящён одному загадочному эпизоду из жизни писателя Евгения Петрова (Ильф и Петров).
Своей деятельностью в поддержку молодых кинематографистов Кевин Спейси тоже размывает международные границы. Он следует простой философии: «Если вы чего-то достигли, то нужно посылать лифт за теми, кто ещё внизу». Этому научил его кумир детства — великий актёр Джек Леммон, он случайно увидел, как играет на сцене 13-летний Спейси, подошёл к нему и сказал: «Сынок, ты должен стать актёром». После чего Спейси решил воспользоваться его советом. Кевин убеждён, он никуда не смог бы продвинуться, не будь на его пути людей, которые поверили в него и дали ему шанс.

Leos Carax "Holy Motors"

Описывать фильм Леоса Каракса "Holy Motors", ставший в Канне главной сенсацией последних дней, - так же безнадежно, как переводить в словесный ряд образы Сальвадора Дали.

Здесь не может быть спойлеров, потому что нет единого сюжета и его развития. Я просто не смогу раскрыть тайны фильма, даже если захочу, - все они зашифрованы в изображении. Которое неописуемо и в переносном и в буквальном смысле слова.

Есть сквозной прием: мсье Оскар едет в длиннейшем белом лимузине по Парижу. Снаружи лимузин роскошен, внутри похож на замызганную театральную гримерку - правда, с электрокамином. Машину ведет хорошо вымуштрованная дама, совмещающая профессии шофера и секретарши, которая наизусть знает плотное расписание своего патрона и напоминает ему о предстоящих встречах. Или, по второму немаловажному значению слова appointment, - предназначениях. Получив такое напоминание, патрон открывает гримерный столик, расчесывает новый парик и полностью меняет свое существование.

Оскара играет постоянный талисман Каракса атлетически кряжистый Дени Лаван.

"А мог бы мсье Оскара сыграть кто-то еще?" - задает коварный вопрос безымянный интервьюер в фестивальном буклете. Ответ Каракса: "Если бы Дени отказался, я мог бы эту роль предложить Лону Чани (великий актер немого и раннего звукового кино, лучший Квазимодо киноистории. - В.К.), или Чаплину. Или Питеру Лорре, или Мишелю Симону".

На самом деле вообразить на месте Лавана даже Чаплина невозможно - был бы другой фильм. Лона Чани называли "человеком с тысячью лиц". В запасе у Лавана их десятки тысяч. Примерно с десяток он предъявляет в "Святых моторах", где мсье Оскар за один день последовательно проживает жизни банковского воротилы, старухи-нищей, актера, который с датчиками на теле играет для цифрового мультфильма и танцует с кибер-монстром женского пола пляску совокупления. Потом он станет двойником самого себя, потом умирающим человеком, ностальгическим любовником, отцом семейства, убийцей и его жертвой, аккордеонистом и мсье Дерьмом, который питается цветами и ассигнациями и знаком нам по новелле Каракса из альманаха "Токио".

Сначала развлекаешься и вволю хохочешь над неожиданными приколами, рассыпанными в фильме очень щедро. За приколами надо следить внимательно, иначе пропустишь какую-нибудь промелькнувшую мимолетно надпись на могильной плите: "Посетите мой сайт www...". Их в фильме миллион, из них фильм состоит, и сначала кажется, что ничего больше нет и не будет. Что это такая полнометражная хохма.

Потом тональность вдруг изменяется. Только на пару минут. Вдруг возникнет проникновенный монолог умирающего. Или романс вставшей из небытия тени прекрасного прошлого. Но обрывается на полуслове или полуноте - и снова кувырком в лимузин, снова сдирается с лица отработанная кожа, снова грядет новое предназначение, новая встреча, новая жизненная ипостась.

И однажды вы вздрогнете от накатившего ощущения какой-то жуткой потери. Словно из-за суеты, которую вы принимаете за жизнь, проворонили саму жизнь. (Здесь невольно вспомнишь, что недавно Каракс потерял жену - актрису Катю Голубеву. Нечто личное безусловно чувствуется в этом сломе настроений - из смеха в слезы).

Фильм начинается странными кадрами. В темном зале сидят осоловевшие зрители, белеют их застывшие лица, распахнуты их невидящие глаза. Долго сидят, а на экране, где-то у нас за спиной, грохается что-то смешное, монструозное и нелепое, нам невидимое.

Потом сам Леос Каракс в пижаме - в своей спальне, где в окне видно, как бесшумно садится самолет. Идет вдоль стены, где на фотообоях лесная роща, нащупывает среди дерев невидимую дверь - и оказывается в том самом театральном зале, где идет то ли фильм, то ли спектакль.

И вот теперь вопрос: что мы видели - фильм или спектакль?

Почти все известное нам кино запуталось в сетях бытоподобия. Его фотографическая природа, которой оно козыряет, на самом деле его сковывает, делает его всего только отражением человеческой суеты. Лучшие из его мастеров всегда пытались преодолеть эту природу. Феллини снимал море из полиэтилена. Сокуров постоянно апеллирует к литературе. Из ловушки фотографизма кино пытаются вытащить то музыка, то фантазия художника. Но времена, когда Буньюэль метафорически разрезал на экране глазное яблоко, остались в прошлом.

Каракс отказался от фотодокументализма. У него каждый кадр - метафора. Каждый построен по законам театра, который свободнее, чем кино, потому что полагается только на воображение и авторов и зрителя. В театре режиссер с актером на голой сцене могут показать Вселенную. А кино начнет для этого снимать солнечные протуберанцы, но мы увидим всего только волдыри на солнечном диске. Потому что кино воспринимаешь буквально.

Каракс свой фильм строит по законам театрального действа. Полагаясь на грим, гуттаперчевое тело и монстроподобную пластику своего уникального актера. Как в театре, он высекает смысл из детали, из маски, из эксцентриады. Как в цирке, составляет действо из интермедий. Даже делает шутовской музыкальный антракт. Воодушевляется сказкой Гофмана о человеке, который находит у себя в спальне тайную дверь в оперный театр. Воодушевляется Кафкой. И делает фильм, условность и смысловая наполненность которого превосходит все нами виденное на экране.

Осталось стать публикой, у которой глаза, в отличие от показанной в прологе, зрячие. Но это, понимает Каракс, непосильная для публики задача. И все же - вот вам фильм. Ни на что не похожий. Особый. Справляйтесь, как можете. В крайнем случае похохочете - уже польза.

Что с фильмом будет делать жюри, не представляю. Такой фильм должен получить всё - или ничего. Сравнивать его с другими конкурсантами - то же самое, что сопоставлять соленое с зеленым. Или, точнее, в параде созданий студии "Метро Голдвин Майер" пытаться адекватно оценить картину, снятую на свифтовском летающем острове Лапуте.

Финал, кстати, совершенно свифтовский. И это единственный возможный в пересказе спойлер, который я, разумеется, оставлю при себе.

Валерий Кичин

Мистический триллер Шахназарова "Белый тигр" с 3 мая в кинотеатрах

"Танки мне помогают, хотят, чтобы я жил, чтобы "Тигра Белого" сжег, отмстил. Он на небе сидит, на облаках, у него там трон, а сам он в комбезе и танковом шлеме. А вокруг - погибшие танки"

Катя Перри в сериале «Raising Hope»

У нас есть Папа!

Юлия Снигирь снимется в пятом «Крепком орешке»

Российская актриса и модель Юлия Снигирь и Себастьян Кох (Sebastian Koch), известный по главной роли в фильме «Жизнь других» (Das Leben der Anderen / The Lives of Others, 2006), сыграют злодеев в фильме «A Good Day to Die Hard», пятом из франшизы «Крепкий орешек».